从以上分析可以看到，作者用典型的奏鸣曲式的结构形式呈示、展开并再现作品的主题，主副两条线索如何交织并进共同推动情节的发展，而律动的形式背后是情感有节奏的更新和递进，从爱的狂喜到生的悲怆，缘起而终缘灭。

福斯特在《小说面面观》中曾论及小说的图式与节奏，“节奏在小说中的作用是：它不像图像那样永远摆着让人观看，而是通过起伏不定的美感令读者心中充满惊奇、新颖和希望……节奏可以归结为重现加上变化”。[1][英]福斯特：《小说面面观》，苏炳文译，广州：花城出版社，1984年，第148页。在音乐作品中，重复、再现和扩充也是旋律发展的基本手法。下文从音乐的结构形式深入到文学的表达方式进一步分析，作者如何通过意象的对比、再现以及照应、回环来酝酿小说的叙述节奏并进而内化成余音绕梁的动人旋律。

1.“灯塔”和“虹”的意象对比

第一乐章中的d只好梦中遥望海上的灯塔。裘利安欲爱不能，相思成病。梦中他置身大雾笼罩的海湾，两岸都是穿蓝衣的中国人，脸背着海上的灯塔，带着神秘的笑容。

他回头发现身后是闵，他转身向闵走去，闵却消失在雾幔之中。谁在那孤独的灯塔里？

他看着那灯塔，泪水突然流了一脸。[2]虹影：《K-英国情人》，成都：四川文艺出版社，2017年，第53页。

在这里，灯塔意味着孤独，人海之中，他和她的孤独。如果说孤独的底蕴，在第一乐章里是以诗意的梦境呈现，在第二乐章的“让我们上香山”，则被直接扩展成叙述者的旁白：

裘利安比谁都明白什么是孤独，什么人的孤独才算得上孤独。

就像眼前，为什么他来东方冒险，和这么一个中国女子一再幽会，只有一种解释：他的孤独，她的孤独。他们都害怕孤独，他们需要对方的心。[3]虹影：《K-英国情人》，成都：四川文艺出版社，2017年，第114-115页。

正是孤独，使一向为性而性，只求乐趣的裘利安对闵产生了超出性之外的感情——爱——爱的旋律顺理成章地与整部作品的序奏相呼应：“一切都怪我的心，因为我的心是空的。它那么容易与你相融，好像水倒进水里。于是我们在某一天，就成为一本书的纸和字，无法剥离。”[4]虹影：《K-英国情人》，成都：四川文艺出版社，2017年，“开篇之前”，此部分相当于奏鸣曲的序奏。而小说的主体叙事完成后，又附有“K给裘利安的诗”相当于奏鸣曲的结尾。由此形成一个完整的奏鸣曲式结构。虽然，“灯塔”意象在小说中只是一闪而过，但却是全篇的点睛之笔，它既道出了人类生存的普遍困境，同时又成为推动小说情感节奏的内在逻辑。

与“灯塔”意象相比，“虹”的意象显得温暖而美好。在第三乐章“p 虹的形象”部分，作者引《诗经毛氏注》这样定义虹：“日与雨交，倏然成质。乃阴阳之气不当交而交者，盖天地之淫气。”[5]虹影：《K-英国情人》，成都：四川文艺出版社，2017年，第155页。接着，作者又诗意地描述了虹的形象：

虹时常出现，横跨海湾、山、海湾。百海湾之城市的青岛，春夏之际经常是雨还未停，太阳就即刻出现。虹灿烂的色彩在小鱼山上观望，从来都是气势磅礴，有时从山坡直升天顶，有时是半圆形地搂抱大地。虹在天空时，裘利安就诗意地想那是他们的女儿，他善良，单纯，富有同情心爱心地仰望着，感到世界真如虹那么美好。[1]虹影：《K-英国情人》，成都：四川文艺出版社，2017年，第155-156页。

虹以“横跨”“搂抱”的姿态连接着孤独的个体，成为通往温暖和爱的桥梁。虹既是爱的结晶、人类本能欲望的产物，同时又意味着人对孤独、绝望的生存状态的反抗和对温暖、诗意人生的向往。

你站在那高而险的山崖上，像在等待什么，终于，天边出现了一道奇异的彩虹，

你发现那就是我。是的，我想起来了，就是在那个神奇的时刻，你我识得了你我。[2]虹影：《K-英国情人》，成都：四川文艺出版社，2017年，“开篇之前”，此部分相当于奏鸣曲的序奏。而小说的主体叙事完成后，又附有“K给裘利安的诗”相当于奏鸣曲的结尾。由此形成一个完整的奏鸣曲式结构。

序奏中出现的虹，与第三乐章中的虹的形象遥相呼应，彼此诠释，以诗意的方式展现了生命顽强而温暖的特质，从而使欲望主题获得了更内在的情感力量。

2.“海洋”意象的再现和延伸

第一乐章的“e 我不能像渴望海洋那样渴望你”，这一节是上一节“d只好梦中遥望海上的灯塔”部分的情感延伸，节奏短促，体现了渴望、隐忍、压抑之后情爱爆发的强度。大海，随着两人情感的加深，也从朦胧的梦境变成无法逃避的现实：

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