编舟记 | 瞧,这些青年评论家 -- 以笔下之微光,(3)
而“同代人批评”,并不意味着放弃“经典的关怀”。“这是‘同代人批评’最遭误解的地方。具有强悍解读能力的批评家可以把李白、莎士比亚置换为当代人,这当然没有问题。文学研究有不同面向和追求,‘同代人批评’将眼光从历史转向当下,并不是说远离经典,也不意味着降低评判标准,其根本任务是,立足于此时此地、瞬息万变、泥沙俱下、充满偶然与碎片的文学现场,在每一个不断更新的时刻中开启通向经典的可能。”金理说。
总的来说,“同代人批评”强调关注文学新人、关注萌芽状态中的未来与可能性,正因为“没有前路可循”,所以需要批评者不断更新视野。金理表示:“比如‘90后’,因为这个时代发表的媒介、可以借助的力量越来越多元,所以写作和阅读也越来越分化。有不少在传统渠道之外成名的‘80后’作家,写着写着就会重新回到期刊、作协。但是比较一下,至少目前来看,‘90后’的写作者们在另一方天地里安居乐业、风生水起。而且,比如一位在‘豆瓣’上写作的青年人,其‘文学性’未必比传统期刊上的作者成色低。问题是,我们研究者是否看得到他们。”
和时代的相遇可期可待
一时代有一时代之文学,一时代文学也有一时代之批评。文学的面貌正在发生变化,青年人的文学批评,依然面临各种旧困惑,也将引来各种新机遇。
比如,木叶对大变革、全媒体、AI时代的文学更为关注,也充满期待。“新媒体、人工智能以及改头换面的商业化,对批评家而言,是逼迫,是考验,也是召唤。很多人看上去各具特色,实际上又趋于同质化,年轻一代的批评家处于更大的未明之中。他们在建立自己的小传统。可以期许的是,年轻一代批评家中有更多的诗人、作家、译者甚或杂家,他们的精神来源不同,文本样貌不同,行事风格各异,这种跨转在以前(如五四时期)也明显,不过在今天,我倾向于视之为年轻批评家对自我主体性的探索,自我心智的交锋,以及在差异中的伸展,他们和时代的相遇可期可待。”木叶说,“另有一点值得一提,这一代批评家与世界文学有更可观的同步性,和世界最新理论几乎同步,和世界文坛的新人新创作也几乎同步,他们本身也处于文艺新可能与新交汇的浪潮之中,这些很重要。
而这又是一个智慧、艺术甚至生命都被重新定义的时代,也是一个泛批评的时代,社会现实对青年批评家有极大的冲击和启示。有一个词叫‘源头性’,颇耐人寻味,当代文学批评中也期待源头性国际性的理论建设者和书写者。”
李德南现在最感兴趣的是科幻小说与科幻电影。“我现在最感兴趣的是科幻小说与科幻电影。日新月异的新科技在不断地重新塑造我们的生活,这可以说是我们这个时代的根本特点。如今,技术几乎是延伸到一切跟人有关的领域,我们都生活在一个高度技术化的世界当中。我们在生活中所遇到的种种问题,其实是和技术的问题叠加在一起的。不管是讨论肉身还是精神的问题,是讨论经济的还是政治的问题,其实都需要以科技作为背景或视野。而科幻小说、科幻电影,给我们提供了一种理解这个时代的路径。”
尽管如此,在当下的环境中,文学批评并非易事。“每一代人的成长都面临着具体困难,我不太希望在这个方面有所夸大。就谈感同身受的一点,今天的青年批评家大多身居高校,目前的体制,职称、论文发表、科研项目、人才奖励等已经合围,学院批评家能否在此合围中保持宽阔的心胸、敏锐的艺术感觉、对生活深入透彻的理解力?比如说申报课题,可以获得充裕的科研经费、可以提高生活质量,对一个身居高校的青年人来说,当然是有帮助的;但是课题成果毕竟是多方意志协商、妥协的产物。今天青年人出版学术著作,大多需要依靠科研项目的资助,但可能自己心里也明白,这未必是其最高质量的成果。在这种形势下,与其谈困境、谈劣势,不如寻找更多的途径来发出自己的声音。‘微光’第一辑中岳雯、李德南两本的来源是博士论文,作为策划者我还是要感谢上海文艺出版社的眼光和魄力,他们提供了另外一条路,使得青年人学理扎实的成果能够及时面世。”金理表示。
文章来源:《文学评论》 网址: http://www.wxplzz.cn/zonghexinwen/2020/1009/350.html